2011年，本人第一次受上海視覺藝術(shù)學(xué)院邀請(qǐng)擔(dān)任客座教授。當(dāng)時(shí)，王斌是我的聯(lián)絡(luò)人，在他的帶領(lǐng)下，我參觀了文物保護(hù)與修復(fù)學(xué)院，并與全院師生進(jìn)行了廣泛交流。他們對(duì)于中國傳統(tǒng)藝術(shù)、西方藝術(shù)以及當(dāng)下文物保護(hù)與修復(fù)科學(xué)技術(shù)的深入了解與精湛技藝給我留下了深刻印象，由此為雙方的合作提供了契機(jī)。
本次合作的踐行源于王斌提出的關(guān)于中國外銷油畫材料與技術(shù)的研究計(jì)劃。此項(xiàng)議題一經(jīng)提出，便立即引起了我的興趣，我決定將其納入安特衛(wèi)普大學(xué)(University of Antwerp)的博士研究課題。課題收集了大量信息，深入分析多種材料，最終形成了一部對(duì)這些特定繪畫的歷史及材料技術(shù)具有出色見解的著作。此外，它也為進(jìn)一步探究多元文化交融背景下的本土和全球貿(mào)易市場(chǎng)上的中國藝術(shù)與工藝品提供了新的視角。
中國與世界各地區(qū)有著悠久的貿(mào)易往來，有時(shí)非常有限，有時(shí)則十分密集。在某些時(shí)期，相互的交流會(huì)不僅僅限于大量物品的流通。例如，1718世紀(jì)中國與低地國家(Low Countries)之間的瓷器貿(mào)易，不僅將大量中國物品輸入了法蘭德斯(Flanders)地區(qū)，還顯著改變了當(dāng)?shù)氐奶沾缮�產(chǎn)工藝。但這些交流并不是只限于瓷器，至19世紀(jì)，中國(主要是南方沿海地區(qū)的貿(mào)易中心)以及歐洲和美洲對(duì)彼此藝術(shù)生產(chǎn)的興趣都在增長(zhǎng)。
18世紀(jì)末至19世紀(jì)，面對(duì)大量外銷繪畫的制作訂單，中國藝術(shù)家需要應(yīng)和歐洲客商及社會(huì)各階層的藝術(shù)趣味進(jìn)行繪制，但他們對(duì)于歐洲傳統(tǒng)油畫創(chuàng)作的材料和技術(shù)并不了解。中國藝術(shù)家們?nèi)绾谓鉀Q這一問題，并形成自身獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)貌?這是一個(gè)非常有趣的議題，且其對(duì)于研究中國近代油畫以及中國近代繪畫史都具有重要的理論價(jià)值及實(shí)踐意義，但在學(xué)術(shù)界，這一議題尚未得到深入研究。因此，此項(xiàng)課題關(guān)注多元文化對(duì)中國外銷藝術(shù)的影響，同時(shí)又聚焦中國油畫的起源問題，應(yīng)被視為理解與鑒賞這些獨(dú)特且極具異域風(fēng)格繪畫的重要一步。
我很榮幸能夠參與這個(gè)研究課題。
通過王斌的研究，我也愈發(fā)折服于中國藝術(shù)的魅力和品質(zhì)。他的研究成果即將付梓，這也表明了其研究工作的重要性，我十分感謝能夠作為他的導(dǎo)師參與其中。文化遺產(chǎn)保護(hù)是為了造福后代而傳承人類共同的創(chuàng)造力，我相信該著作將成為新的基石,助力于中國文化遺產(chǎn)保護(hù)與修復(fù)事業(yè)。我衷心祝愿王斌在為這項(xiàng)崇高事業(yè)做出貢獻(xiàn)的過程中一切順利。
榮休教授 尤斯特·凱恩(Joost Caen)比利時(shí) 法蘭德斯 安特衛(wèi)普大學(xué)