“動機”是西方作曲技術(shù)理論中的重要概念，相關(guān)作曲技巧在19世紀(jì)歐洲維也納古典樂派的器樂創(chuàng)作中得到高度發(fā)展。進入20世紀(jì)，“動機”作曲理論在現(xiàn)代音樂創(chuàng)作中仍然發(fā)揮著重要作用。本書以維也納古典樂派作曲家海頓、莫扎特、貝多芬，以及堅守古典主義創(chuàng)作傳統(tǒng)的浪漫派作曲家勃拉姆斯的器樂作品為對象，通過全面、深入的動機技法研究獲得以下新發(fā)現(xiàn)：調(diào)性器樂作品創(chuàng)作中，動機有其自身相對獨立的發(fā)展軌跡；不同的樂思發(fā)展階段，動機結(jié)合不同的“生長運動”和“特征運動”形成一系列固定的“運動模式”。