2000年后，關(guān)于新中國(guó)十七年(1949——1966年)美術(shù)的研究，逐步成為顯學(xué)。隨著系列成果的不斷出現(xiàn)，這一時(shí)期的美術(shù)在告別以往相對(duì)單一化的研究視角，呈現(xiàn)出其歷史豐富性與復(fù)雜性的同時(shí)，如何解讀與觀看，以及采用何種史學(xué)范式、運(yùn)用怎樣的評(píng)價(jià)維度？本書的研究對(duì)象集中在“中國(guó)畫改造思潮(1949——1966)”方面，文章旨在針對(duì)現(xiàn)有中國(guó)近現(xiàn)代藝術(shù)史的研究范式、寫作模式，嘗試探討、反思其歷史合理性與局限性，進(jìn)而將“新中國(guó)中國(guó)畫思潮”置于“20世紀(jì)”這一特定知識(shí)結(jié)構(gòu)中進(jìn)行考察，并針對(duì)目前研究范式所可能帶來(lái)的問(wèn)題，以及此一時(shí)期中國(guó)畫發(fā)展過(guò)程中所呈現(xiàn)出的諸多現(xiàn)象、思潮、問(wèn)題，嘗試性提出重新解讀這段歷史“新視角”的可能性，即新中國(guó)中國(guó)畫發(fā)展的“三路向”。因此，所謂“疊進(jìn)”(疊變式演進(jìn))，也許不僅是一種形態(tài)的描述，敘事方式的思考，更是一種回望歷史、展望未來(lái)的立場(chǎng)、態(tài)度與史觀。