緒　論／001第一章　在新文化運(yùn)動(dòng)和愛(ài)美劇運(yùn)動(dòng)中誕生／018　　第一節(jié)　新文化運(yùn)動(dòng)的呼喚／018　　第二節(jié)　小劇場(chǎng)運(yùn)動(dòng)的演劇實(shí)踐者／031　　第三節(jié)　愛(ài)美劇運(yùn)動(dòng)的中堅(jiān)／038　　第四節(jié)　歷史因素的匯集與選擇／048第二章　組織與管理的現(xiàn)代化／052　　第一節(jié)　制度管理與決策民主化／052　　第二節(jié)　藝術(shù)至上與集體主義／059　　第三節(jié)　分工與效率／064　　第四節(jié)　劇場(chǎng)管理的現(xiàn)代化／068第三章　劇本創(chuàng)作與舞臺(tái)演出初步結(jié)合／082　　第一節(jié)　劇本創(chuàng)作與改譯／082　　第二節(jié)　獨(dú)幕劇與多幕劇／101　　第三節(jié)　案頭劇與場(chǎng)上�。�110　　第四節(jié)　市民趣味與喜劇色彩／117　　第五節(jié)　愛(ài)美劇時(shí)期的劇本創(chuàng)作及其作用／129第四章　現(xiàn)實(shí)主義舞臺(tái)美術(shù)的初步形成／135　　第一節(jié)　箱式布景：現(xiàn)實(shí)主義布景的典范／135　　第二節(jié)　生活化、藝術(shù)化的道具／148　　第三節(jié)　歷史化和性格化的服裝與化妝／150　　第四節(jié)　藝術(shù)化的燈光與音效／155　　第五節(jié)　舞臺(tái)美術(shù)整體化／160第五章　表演藝術(shù)的真實(shí)化、生活化與現(xiàn)代化／173　　第一節(jié)　男女合演：話劇表演藝術(shù)現(xiàn)代化的基礎(chǔ)／173　　第二節(jié)　模仿表演：表演藝術(shù)真實(shí)化與生活化的方法／196　　第三節(jié)　演員形象完整性：現(xiàn)代話劇表演藝術(shù)的形成／211第六章　導(dǎo)演制與中國(guó)現(xiàn)代話劇的形成／222　　第一節(jié)　中國(guó)現(xiàn)代戲劇史上導(dǎo)演的出現(xiàn)／222　　第二節(jié)　導(dǎo)演制的初步建立／235　　第三節(jié)　戲劇協(xié)社導(dǎo)演制的作用與影響／251第七章　在藝術(shù)與政治的矛盾中解散／262　　第一節(jié)　話劇技術(shù)層面的高原現(xiàn)象／262　　第二節(jié)　愛(ài)美劇社團(tuán)組織管理的局限性／266　　第三節(jié)　市民社會(huì)的分化與重新組合／274　　第四節(jié)　政治與藝術(shù)的張力／279結(jié)語(yǔ)　上海戲劇協(xié)社與中國(guó)現(xiàn)代話劇的形成／289附錄一　上海戲劇協(xié)社活動(dòng)年表／293附錄二　上海戲劇協(xié)社歷次公演統(tǒng)計(jì)表／306參考文獻(xiàn)／311后記／317