第七屆全國(guó)電影學(xué)青年學(xué)者論壇由北京電影學(xué)院研究生院主辦,本屆論壇圍繞著中國(guó)故事:理論與實(shí)踐和影院史/放映史:電影觀看的歷史與未來兩個(gè)相關(guān)議題展開了四場(chǎng)討論。本論文集收錄了參加此次論壇青年學(xué)者的精彩學(xué)術(shù)言論,聚焦熱點(diǎn)話題,拓展了中國(guó)電影研究的視野和深度,為中國(guó)電影學(xué)派的建構(gòu)提供了新的思路,與此同時(shí)也展現(xiàn)出青年電影學(xué)生和學(xué)者對(duì)于電影理論及實(shí)踐方面的研究和思考。
*本書選取第七屆全國(guó)電影學(xué)青年學(xué)者論壇部分優(yōu)質(zhì)論文,兼顧基礎(chǔ)理論和創(chuàng)作理論兩個(gè)方面,為中國(guó)電影學(xué)術(shù)事業(yè)帶來最新銳的思潮。
*適合影視藝術(shù)專業(yè)師生、影視行業(yè)從業(yè)者以及愛好者閱讀參考。
序一胡智鋒校長(zhǎng)在第七屆全國(guó)電影學(xué)青年學(xué)者論壇開幕式上的致辭
老師們、同學(xué)們:
大家上午好!非常高興前來參加第七屆全國(guó)電影學(xué)青年學(xué)者論壇,這個(gè)論壇是我們?cè)陔娪皩W(xué)界非常有影響力的品牌。論壇創(chuàng)建七年來,已經(jīng)成為海內(nèi)外電影學(xué)研究非常重要的平臺(tái)。我謹(jǐn)代表北京電影學(xué)院向第七屆全國(guó)電影學(xué)青年學(xué)者論壇的開幕表示誠(chéng)摯的祝賀!
電影學(xué)在今天擔(dān)負(fù)著重要的職責(zé)與任務(wù),因?yàn)槲覀兊碾娪笆聵I(yè)與產(chǎn)業(yè)在這些年高速騰飛,同時(shí),電影在國(guó)家發(fā)展和運(yùn)行當(dāng)中所擔(dān)當(dāng)?shù)慕巧统休d的功能也日益豐富。所以,電影學(xué)覆蓋的領(lǐng)域也漸次寬闊。中國(guó)的電影學(xué)青年學(xué)者在今天應(yīng)當(dāng)說是大有所為、大有可為。
七屆的全國(guó)電影學(xué)青年學(xué)者論壇辦下來,它的青春氣息,它的活躍氛圍,它的前沿探討和開放性的方式,給所有的參與者以及該領(lǐng)域的未參與者都留下了深刻的印象。
在第七屆全國(guó)電影學(xué)青年學(xué)者論壇開幕之際,作為主辦單位代表,我想向論壇表達(dá)我個(gè)人的一點(diǎn)看法:如何去面對(duì)今天的電影學(xué)?我認(rèn)為青年學(xué)者應(yīng)當(dāng)有三個(gè)著眼點(diǎn)。
第一,要著眼于國(guó)家發(fā)展需求。
今天,電影不僅是電影人的電影,也不僅是青年電影人的電影,同時(shí)還是國(guó)家和民族的電影。電影在國(guó)家和民族的發(fā)展大業(yè)中擔(dān)當(dāng)?shù)慕巧统休d的功能越來越重要,F(xiàn)在的中國(guó)作為世界第二大經(jīng)濟(jì)體,正在和平崛起之中,但是我們的崛起非常不容易,可以說是艱難坎坷。我們整個(gè)的外部環(huán)境也并不那么友善。
幾百年來,對(duì)中國(guó)來說,西方文化主宰的世界,無論是在輿論層面,還是在意識(shí)形態(tài)層面,或者是在價(jià)值觀層面,都存在著嚴(yán)重的對(duì)立和誤解。而化解這種對(duì)立和誤解的關(guān)鍵在于文化軟實(shí)力,即在于文化溝通。而在文化溝通當(dāng)中,電影又是一個(gè)極其重要的手段和載體,因此我們能夠感覺到國(guó)家對(duì)電影的迫切需求,需要電影在民族復(fù)興偉業(yè)、在國(guó)家騰飛的事業(yè)中擔(dān)當(dāng)起為國(guó)家去支撐的職責(zé)。我們要通過電影來化解東西方在輿論格局、意識(shí)形態(tài)和文化價(jià)值當(dāng)中的嚴(yán)重對(duì)峙、沖突和誤解,需要電影來扮演溝通、化解的角色,這是一個(gè)非常重要的職責(zé)。
第二,要著眼于電影行業(yè)、電影事業(yè)和產(chǎn)業(yè)發(fā)展的需求。
中國(guó)電影從整體上看,有一、二、三:銀幕塊數(shù)是全球第一,票房是全球第二,創(chuàng)作量也就是年度電影生產(chǎn)量居全球第三。目前是這樣一個(gè)格局。在疫情特殊階段,我們的票房已經(jīng)升至全球第一,但這只是一個(gè)暫時(shí)的狀態(tài)。
在這種格局當(dāng)中,從中國(guó)電影的事業(yè)和產(chǎn)業(yè)整體上來看,呈現(xiàn)出從電影大國(guó)向電影強(qiáng)國(guó)邁進(jìn)的特點(diǎn)。在這個(gè)過程中,中國(guó)電影的理論、電影學(xué)人的思想能不能給予中國(guó)電影事業(yè)和產(chǎn)業(yè)發(fā)展所需要的深厚理論支撐?其實(shí),世界電影的發(fā)展都是伴隨著理論和思想的支撐,沒有深厚的理論和思想的支撐,我們的電影也很難走得更遠(yuǎn)。所以這件事情讓我們思考,我們國(guó)家的電影學(xué)是否能夠滿足中國(guó)電影業(yè)整體騰飛發(fā)展的迫切需求?是否能夠?yàn)橹袊?guó)電影提供堅(jiān)實(shí)的理論學(xué)術(shù)和思想支撐?因此,我們需要從更大的維度上著眼于電影業(yè)的發(fā)展需求。
第三,要著眼于電影學(xué)術(shù)、電影教育自身發(fā)展的需求。
中國(guó)的電影教育、電影學(xué)術(shù)和電影學(xué)科,也在發(fā)展過程中不斷調(diào)整著自己的位置和狀態(tài)。我們需要為行業(yè)和國(guó)家輸送合格的電影人才,需要為行業(yè)進(jìn)步和國(guó)家發(fā)展提供寶貴的理論學(xué)術(shù)和思想支撐,這些本身就構(gòu)成了中國(guó)電影學(xué)人事業(yè)的價(jià)值。因此,電影學(xué)發(fā)展的好壞,對(duì)電影教育的人才培育和學(xué)術(shù)體系、學(xué)科體系建設(shè)都有著直接的關(guān)聯(lián)和推動(dòng)作用。我們也需要借助青年電影學(xué)者的活躍,使我們的電影教育、電影學(xué)術(shù)和電影學(xué)科更加鮮活、生動(dòng)且飽滿。
所以,從這三個(gè)著眼點(diǎn)和需求來看,無論是從國(guó)家民族層面、電影行業(yè)發(fā)展層面,還是站在電影教育、電影學(xué)術(shù)和電影學(xué)科自身發(fā)展的需求角度,我們青年的電影學(xué)研究都大有可為,我們也要從這三個(gè)層面的需求當(dāng)中找到我們的站位和價(jià)值。
青年在所有領(lǐng)域當(dāng)中都是寶貴的資源,都說江山代有才人出,各領(lǐng)風(fēng)騷數(shù)百年自古英雄出少年,青年才俊歷來是被高度關(guān)注和肯定的。天才的、富有想象力的、真正具有鮮活動(dòng)力的都應(yīng)當(dāng)來自青年。所以我們看一個(gè)事業(yè)發(fā)展得好壞,就看這個(gè)行業(yè)里的青年人的狀態(tài);電影學(xué)發(fā)展得如何,要看從事這個(gè)行業(yè)的年輕人的狀態(tài)如何,如果他們是這個(gè)時(shí)代最有責(zé)任擔(dān)當(dāng)、最有情懷的人,是智商與情商最高的人,也是思想能力和行動(dòng)能力最強(qiáng)的人,那么這個(gè)行業(yè)就一定會(huì)走在時(shí)代前列。
我們說,看哪些行業(yè)衰落了,其實(shí)不見得是行業(yè)本身出了問題,而是這個(gè)行業(yè)的年輕人出了問題。打一個(gè)不恰當(dāng)?shù)谋扔,比如城市的發(fā)展,看一座城市的活力、發(fā)展的潛能,就看這座城市的年輕人,他們?cè)谒心贻p人當(dāng)中,在一個(gè)時(shí)代的年輕人當(dāng)中,成色如何?匆粋(gè)行業(yè)也同樣如此,比如IT業(yè),這個(gè)時(shí)代最聰明的頭腦都聚集在IT業(yè),那么這個(gè)行業(yè)一定是在這個(gè)時(shí)代領(lǐng)先的。如果說這些最聰明的頭腦和最有情懷的年輕人聚集在中國(guó)電影學(xué)界,那么這個(gè)行業(yè)一定是最棒的,一定也是在這個(gè)時(shí)代領(lǐng)先的。所以從這個(gè)意義上講,我們應(yīng)高度重視青年學(xué)者的存在,你們的參與就是對(duì)中國(guó)電影學(xué)界最有價(jià)值的推動(dòng)。
這也需要青年學(xué)者們拿出最好的狀態(tài),才能不僅在自己的行業(yè)里,也能與同時(shí)代其他行業(yè)的同齡人去競(jìng)爭(zhēng),才有這樣的資本,能夠在競(jìng)爭(zhēng)中獲得其他領(lǐng)域同齡人的尊重和認(rèn)可。
面對(duì)青年學(xué)者,作為一個(gè)過來人,我算是一個(gè)長(zhǎng)者,比你們年長(zhǎng)許多歲。在從事電影學(xué)研究或者影視學(xué)研究的經(jīng)歷中,我有幾點(diǎn)感受想跟各位分享。我們要做有成就的、有分量的青年電影學(xué)者,應(yīng)該有三個(gè)方面需要注意或者說要做到三個(gè)結(jié)合,請(qǐng)各位關(guān)注。
第一,需要注意洋和土的結(jié)合。洋是國(guó)外的、境外的;土是我們本土的、我們自己的。在這個(gè)關(guān)系上,我認(rèn)為年輕人天生有一種叛逆的狀態(tài),他會(huì)對(duì)傳統(tǒng)的、天然的事物有所隔離和擯棄,可能會(huì)更在意境外或者國(guó)外的、之前沒有接觸過的新鮮事物,這是一種非常天然的狀態(tài)。從古到今,年輕人都是這樣的,并不意外,所以大家喜歡沒有見過的、境外的、國(guó)外的新鮮理論學(xué)說,把它引進(jìn)國(guó)內(nèi),這是應(yīng)當(dāng)鼓勵(lì)的。我們對(duì)此應(yīng)該有開放的心態(tài)。
其實(shí)我們年輕時(shí)也是這樣的。記得我讀研究生的時(shí)候,三天兩頭就會(huì)把一些時(shí)尚的、國(guó)外的、新的理論學(xué)說整理過來,與我年邁的導(dǎo)師分享。我的導(dǎo)師只是微笑著沒有表態(tài),最后說,我知道了,這些都很好,但是你不要百分之百地照搬,因?yàn)樗赡軣o法有效闡釋中國(guó)的現(xiàn)實(shí)。
因此,我們也要盡最大的努力去尊重傳統(tǒng)和植根于本土。一定要有一種信念,即我們所有的問題都離不開自己的土地,我們只有真正把自己土地上的事情更深刻地耕耘明白,才真正能獲得全世界的價(jià)值。其實(shí)對(duì)于世界來說,一個(gè)中國(guó)青年學(xué)者最核心的價(jià)值,還是對(duì)自己本土電影學(xué)的解讀、對(duì)本土電影的解讀,因?yàn)檫@對(duì)于世界來說倒是新鮮和特別的。所以我們需要處理洋和土的關(guān)系,在境外、海外學(xué)說和我們本土的理論建構(gòu)當(dāng)中找到平衡和結(jié)合點(diǎn)。
第二,需要把握破與立的關(guān)系。有句老話講,不破不立。年輕人是敢于破除陋習(xí)、破除舊的慣性思維的主力。因?yàn)槟贻p人的年齡狀態(tài)、身體狀態(tài)決定了他一定會(huì)對(duì)新的東西敏感,對(duì)舊的東西天然有種破除的動(dòng)力和沖動(dòng),所以借助這種狀態(tài),我們需要把一些過時(shí)的、不合時(shí)宜的陋習(xí)、傳統(tǒng),一些需要擯棄的、舊的慣性打破。不要擔(dān)心,這個(gè)時(shí)代永遠(yuǎn)是不破不立的。同時(shí)也要注意,批判或者拋棄是容易的,但建構(gòu)是難的。所以大家在破的同時(shí),也要想辦法去立德、立言、立論,找到自己真正的建樹。只有處理好破和立的關(guān)系,我們才真正能夠立得住。
第三,需要重視產(chǎn)和學(xué)的關(guān)系。產(chǎn)業(yè)和學(xué)術(shù)也需要平衡,一方面,青年電影學(xué)人在書齋中天然有學(xué)術(shù)的本色,但另一方面,我們也需要去接觸行業(yè)、接觸產(chǎn)業(yè)。如果沒有經(jīng)驗(yàn)、沒有經(jīng)歷,就很難獲得對(duì)事物的真實(shí)感受,也很難對(duì)產(chǎn)業(yè)產(chǎn)生精準(zhǔn)的判斷。
很多時(shí)候,我有很多深刻的體驗(yàn),都是在與前輩和產(chǎn)業(yè)前沿人物的接觸中獲得的。20世紀(jì)90年代,我有機(jī)會(huì)與謝晉導(dǎo)演多次見面,謝晉導(dǎo)演給我講述了很多熱鬧的故事,很多事令我印象很深,留下最深刻的記憶是他的一段戲說。他經(jīng)常很開心地跟我講:知道嗎?我的菜做得一流好,獅子頭,我的水平絕對(duì)超過(人民)大會(huì)堂,國(guó)宴水平!他很得意地說:我的作品我不敢講,但我的獅子頭絕對(duì)是國(guó)宴水平!然后又跟我講:要想當(dāng)個(gè)好導(dǎo)演,先要當(dāng)個(gè)好廚子!一開始,我也只是當(dāng)作戲說,一樂而已。
我28歲時(shí)在北京廣播學(xué)院做管理學(xué)生工作的副系主任。我當(dāng)時(shí)就想,從哪兒管起呢?因?yàn)槲矣X得當(dāng)時(shí)的學(xué)生缺乏勞動(dòng),又沒有社會(huì)實(shí)踐,怎樣讓他們能夠有一點(diǎn)點(diǎn)實(shí)踐?放假之前,我開了全系大會(huì),給幾百個(gè)學(xué)生開動(dòng)員會(huì)。我說,這個(gè)假期你們什么也不要做,就做一件事,在你家廚房學(xué)會(huì)做一道菜,最好是你父母還沒做過的。后來,許多學(xué)生家長(zhǎng)通過各種渠道向我表示感謝,說:胡老師,感謝你,我們孩子從小到大,從來不知道廚房長(zhǎng)什么樣,他根本就不進(jìn)廚房,也不知道他爸媽有多么辛苦。這個(gè)假期太奇怪了,他一進(jìn)門放下行李就直接奔向廚房,這是怎么回事呢?后來孩子說:我們系主任說了,要想當(dāng)個(gè)好導(dǎo)演,先要做個(gè)好廚子。這話不是我的,是謝晉老先生的教導(dǎo)給我的啟發(fā)!當(dāng)然,這對(duì)教育來說只是一個(gè)方面。
后來我也常講這個(gè)案例。我在想,我們的創(chuàng)作什么時(shí)候是最舒服的?這個(gè)不是你自己的感覺,而是要讓所有人像品嘗一道菜一樣,是不是所有人都叫好?只有大家都感覺像吃了一頓真正可口的美餐一樣,這才叫到位了。如果有人覺得這道菜太甜、太酸、太辣,只要有一個(gè)太,這個(gè)作品一定是還沒到位。我們要琢磨這個(gè)感覺,要用做廚子的感覺去調(diào)配自己的作品。如果你對(duì)事物沒有深層的接觸,就很難有這種感受。
也就是說,我們需要了解產(chǎn)業(yè)的實(shí)際情況。作為學(xué)者,我們一定要有獨(dú)立的眼光,要站在理想的框架中要求電影。只有這樣,中國(guó)電影的發(fā)展才會(huì)更加健康,才會(huì)更加趨于完美,這是一個(gè)相輔相成的過程。如果一個(gè)學(xué)者過度依附于產(chǎn)業(yè),就變成了傳聲筒,或者說市場(chǎng)的奴隸。如果我們過度書齋化,也會(huì)與產(chǎn)業(yè)割裂,很難做出精準(zhǔn)和符合實(shí)際的判斷,所以總是要做綜合的平衡。
無論是洋與土的結(jié)合、破與立的結(jié)合還是產(chǎn)與學(xué)的結(jié)合,對(duì)我們青年電影學(xué)者來說都需要在實(shí)踐中、在工作中不斷探索、不斷體驗(yàn),不斷把這個(gè)工作做得更好。從我的角度講,永遠(yuǎn)要相信青年。我曾經(jīng)與蘇聯(lián)電影大師羅斯托茨基有過三次長(zhǎng)聊,最長(zhǎng)的一次有8個(gè)小時(shí)。老爺子曾經(jīng)跟我說他最喜歡說一句話:年輕人沒有錯(cuò)。其實(shí)年輕人總犯錯(cuò),我問為什么要說年輕人沒有錯(cuò),他說你看歷史發(fā)展永遠(yuǎn)是這樣的,如果我們老一代的人對(duì)年輕人總是那么挑剔,這個(gè)時(shí)代就沒法進(jìn)步。所以從這個(gè)意義上講,我也借羅斯托茨基的話,年輕人沒有錯(cuò)!祝我們第七屆全國(guó)電影學(xué)青年學(xué)者論壇圓滿成功,謝謝大家!
王海洲,電影學(xué)博士,北京電影學(xué)院教授、研究生院院長(zhǎng)、圖書館館長(zhǎng),博士生導(dǎo)師。教X部長(zhǎng)江學(xué)者特聘教授,國(guó)家社科基金藝術(shù)學(xué)重大項(xiàng)目首席專家。現(xiàn)任國(guó)務(wù)院學(xué)位委員會(huì)全國(guó)藝術(shù)專業(yè)學(xué)位研究生教指委委員兼戲劇與影視分委會(huì)召集人;國(guó)家一級(jí)學(xué)會(huì)中國(guó)高校影視學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)兼影視史學(xué)專業(yè)委員會(huì)主任委員。曾榮獲北京市教育創(chuàng)新標(biāo)兵、北京市長(zhǎng)城學(xué)者、北京市優(yōu)秀研究生指導(dǎo)教師等榮譽(yù)稱號(hào)。出版有《想象中國(guó):20世紀(jì)80年代中國(guó)電影研究》《中國(guó)電影110年(19052015)》等專著。
影院史/放映史:電影的觀看與未來
觀察者的部署
互動(dòng)電影的媒介考古 明朝 / 002
技術(shù)、娛樂與政治宣導(dǎo)
20世紀(jì)30年代中國(guó)的家庭電影想象 李頻 / 040
當(dāng)電影遭遇美術(shù)館:白立方內(nèi)的電影投映 黃天樂 / 059
從哈爾之旅到IMAX:加強(qiáng)式影院的媒介考古學(xué) 韓曉強(qiáng) / 073
早期無聲電影插入字幕考
兼論另一種中國(guó)性視覺美學(xué) 羅樂 / 096
后電影時(shí)代的生態(tài)體驗(yàn) 王儲(chǔ) / 114
紙上影史:早期中國(guó)影院電影說明書研究 劉婧 / 129
電影如何溢出屏幕
20世紀(jì)六七十年代的當(dāng)代藝術(shù)與電影的延展 劉樂 / 149
連環(huán)戲與三十年代上海的電影娛樂體驗(yàn)
再探作為跨媒介電影實(shí)踐的連環(huán)戲 趙尋 / 160
娛樂的邊界:近代的電影賑災(zāi)及其異化 裴孟華 / 174
重塑戰(zhàn)后香港:冷戰(zhàn)背景下的香港電影制片組 周子恒 / 192
新舊交替:北京市電影院的電影放映(19491956) 揭祎琳 / 206
中國(guó)故事:理論與實(shí)踐
從動(dòng)畫電影到當(dāng)代藝術(shù):中國(guó)水墨影像藝術(shù)的心與形 張希文 / 234
戰(zhàn)亂中的四個(gè)平民女子故事
導(dǎo)演朱石麟的一種心路歷程 秦 翼 / 248
21世紀(jì)前后中國(guó)慢電影的美學(xué)特質(zhì)及其沉思體驗(yàn) 孫力珍 / 261
類型拓展中的敘事策略
德寶城市喜劇研究 陽宗原 / 275
電影中的唐人街意象 楊歆迪 / 292
21世紀(jì)以來中國(guó)電影的東北空間生產(chǎn)和文化想象 程遠(yuǎn)征 / 307
新時(shí)期以來云南電影中的風(fēng)景:城市的隱匿與顯現(xiàn) 秦笠源 / 320