讓心靈的情感向著生活開放　| 001
論對(duì)世界名劇的重新閱讀
一個(gè)歷經(jīng)雙重悲劇命運(yùn)的靈魂　| 053
周樸園形象新探
莎士比亞之偉力　| 074
有感于莎士比亞戲劇節(jié)
析源出意念的思考模式　| 082
評(píng)話劇《田野又是青紗帳》
時(shí)代在呼喚審美戲劇　| 085
對(duì)話劇十年的本體反思
審美戲劇一二談　| 094
戲劇藝術(shù)的變革
審美，人類生命的陽光　| 102
一曲命運(yùn)原型的悲歌　| 113
話劇《桑樹坪紀(jì)事》觀后
戲劇藝術(shù)的走向　| 118
《桑樹坪紀(jì)事》一劇對(duì)當(dāng)代戲劇的意義
詩化的舞臺(tái)語言　| 124
評(píng)徐曉鐘的導(dǎo)演藝術(shù)
戲劇藝術(shù)新的一頁　| 129
評(píng)話劇《黑色的石頭》
歷史劇與現(xiàn)代意識(shí)的參與　| 135
兼談湘劇《山鬼》的方向與價(jià)值
開拓社會(huì)劇　| 140
《車庫》對(duì)我國(guó)當(dāng)前戲劇創(chuàng)作的啟示
《車庫》的意義及喜劇手法　| 144
長(zhǎng)歌當(dāng)哭　| 149
話劇《老風(fēng)流鎮(zhèn)》斷想
南京小劇場(chǎng)戲劇節(jié)概述　| 154
小劇場(chǎng)戲劇面面談　| 164
探索性與小劇場(chǎng)戲劇　| 171
康德主體性美學(xué)思潮與新時(shí)期戲劇的超越　| 173
對(duì)20世紀(jì)90年代戲劇藝術(shù)發(fā)展的瞻望
布朗德與培爾·金特：人生的兩極　| 192
話劇《布朗德》觀后
劇壇上強(qiáng)勁的東北風(fēng)　| 195
東北地區(qū)話劇晉京演出有感
歌舞在當(dāng)代話劇舞臺(tái)上　| 198
情感的力量　| 202
談話劇《野草》的新視野
《孔子》一劇的現(xiàn)實(shí)精神與意義　| 206
麥克白斯藝術(shù)形象巨人析　| 210
重讀名劇續(xù)列
探索的新方位　| 241
幽默喜劇
傅爾形象的喜劇性漫評(píng)　| 245
賀中國(guó)國(guó)家話劇院成立暨首演成功　| 255
兼談經(jīng)典劇作內(nèi)在的豐富性
20世紀(jì)中國(guó)戲劇研究現(xiàn)狀的幾個(gè)基本問題　| 263
他無罪，卻為何要認(rèn)罪？為何要自殺？　| 276
寫在《夜色迷人》觀后
孫維世在中國(guó)現(xiàn)代演劇史上的歷史定位及意義　| 283
一出悲劇是怎樣被煉成鬧劇的　| 288
六問北京人藝的《雷雨》演出者們
他山之石，可以攻玉　| 296
感于阿瑟·密勒百年誕辰
社會(huì)改革家的易卜生抑或戲劇藝術(shù)家的易卜生　| 309
我們究竟需要哪一個(gè)
論田漢筆下的漂泊者系列人物形象　| 323
重讀曹禺 重演曹劇　| 336
時(shí)代的呼喚
戲劇觀討論40年之一瞥　| 346