《樂府傳聲》刊刻于清代乾隆十三年(1748)，作者徐大椿在繼承前代曲論研究基礎(chǔ)上，觀察清代前期演唱實踐，對聲腔演唱進行系統(tǒng)研究后寫作而成�！稑犯畟髀暋吩谇宕鷷r便被視為曲學重要著作，也可視為我國第一部較系統(tǒng)論述聲腔演唱之聲學專著，它標志著中國樂論中聲學研究已有獨立的理論著述。
本書采文獻考證方法，依據(jù)中國古代音樂文獻、各朝史料及中國古代樂論、唱論、曲論、劇論等史料，系統(tǒng)地研究《樂府傳聲》，以聲、字、板、口法、宮調(diào)、辭情作為研究核心，考證作者徐大椿生平及《樂府傳聲》成書及版本情況，對《樂府傳聲》所論曲之源、流進行理論梳理，從曲唱中的聲、字、板三個維度進行挖掘，對《樂府傳聲》所論演唱口法進行逐一分析，剖析《樂府傳聲》有關(guān)宮調(diào)、聲情、譜字與演唱關(guān)系的論述，并對所載《鹿鳴》我有嘉賓譜字旋律進行小考與譯譜。是書采曲學理論與曲唱實踐相結(jié)合的方法，對《樂府傳聲》這一聲學著述的研究內(nèi)容逐一剖析，對中國傳統(tǒng)曲論中的聲學論述進行系統(tǒng)梳理，為深化中國傳統(tǒng)唱論、曲論研究提供理論支持，同時著眼于將研究成果應(yīng)用于今天的中國聲樂藝術(shù)實踐。
白寧，上海戲劇學院藝術(shù)學博士，沈陽音樂學院民族聲樂系教授，碩士研究生導師。中國散曲研究會理事，中國音樂家協(xié)會會員，中國民族聲樂研究會會員。遼寧省第十批百千萬人才工程千層次人才。研究方向：民族聲樂演唱理論與演唱審美、中國古代唱論、戲曲理論與文獻。
出版學術(shù)專著《元明唱論研究》《燕南芝庵〈唱論〉研究》，獨立承擔并完成教*部課題一項，省級課題四項，在研省、部級課題二項。在海內(nèi)外學術(shù)期刊發(fā)表學術(shù)論文三十余篇。學術(shù)成果獲第三十七屆田漢戲劇獎理論二等獎，遼寧省哲學社會科學成果獎二等獎、三等獎等。開設(shè)的中國古代唱論研究生理論課為國內(nèi)首創(chuàng)課程，獲遼寧省研究生教學成果獎二等獎。
緒 論 ………… 1
第一章 徐大椿生平與《樂府傳聲》的成書、刊本考論 ………… 11
第一節(jié) 徐大椿生平考證 ………… 13
第二節(jié) 徐大椿的主要成就及其著述 ………… 21
第三節(jié) 《樂府傳聲》的成書年代與刊本 ………… 23
小 結(jié) ………… 30
第二章 《樂府傳聲》所論曲之源、流 ………… 31
第一節(jié) 元曲家門：《樂府傳聲》的源之所宗 ………… 34
第二節(jié) 南北曲與明代聲腔 ………… 43
第三節(jié) 清代中葉前戲曲聲腔情況 ………… 64
第四節(jié) 曲之可變者與不可變者 ………… 66
第五節(jié) 《樂府傳聲》觀察的聲腔對象 ………… 72
小 結(jié) ………… 74
第三章 聲、字、板 《樂府傳聲》對聲音之本的認識 ………… 77
第一節(jié) 聲形、發(fā)聲部位與聲韻 ………… 80
第二節(jié) 字調(diào)演唱 ………… 117
第三節(jié) 曲牌體視野下的板與聲 ………… 131
小 結(jié) ………… 142
第四章 口法 徐大椿對前代曲論繼承之上的整合、發(fā)展 ………… 147
第一節(jié) 曲、辭與演唱口法 ………… 150
第二節(jié) 聲與口法 ………… 165
第三節(jié) 從吐字、句韻看《樂府傳聲》對前代曲論有關(guān)字、句演唱的整理
和再認識 ………… 230
小 結(jié) ………… 235
第五章 聲情與辭情 ………… 241
第一節(jié) 宮調(diào)與聲情 ………… 244
第二節(jié) 曲情 ………… 258
第三節(jié) 譜字與聲、情 ………… 261
小 結(jié) ………… 270
結(jié) 語 ………… 273
附錄：中國古代演唱理論研究內(nèi)容之梳理 ………… 280
參考文獻 ………… 302
跋 ………… 321
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