本書深入探索了人工智能（AI）技術(shù)，特別是大模型在傳媒行業(yè)中的應(yīng)用與創(chuàng)新，詳細(xì)闡述了AI技術(shù)的基本原理、發(fā)展歷程以及在大模型方面的最新進(jìn)展。通過具體案例和深入分析，本書展示了AI技術(shù)如何助力傳媒行業(yè)實(shí)現(xiàn)內(nèi)容創(chuàng)作自動(dòng)化、個(gè)性化傳媒服務(wù)、智能審校與排版、多渠道發(fā)行等創(chuàng)新應(yīng)用。同時(shí)，也探討了AI技術(shù)帶來的挑戰(zhàn)與應(yīng)對策略，包括

《救國時(shí)報(bào)》是中國共產(chǎn)黨早期在海外創(chuàng)辦的報(bào)刊中非常具有代表性的一份�！毒葒鴷r(shí)報(bào)》于1935年12月9日在法國巴黎創(chuàng)刊，前身為《救國報(bào)》，1938年2月10日暫時(shí)停刊，同年8月遷至美國紐約與中共在當(dāng)?shù)貏?chuàng)辦的另一份中文報(bào)紙《先鋒報(bào)》合并，之后仍沿用《救國時(shí)報(bào)》的名稱出版，直至1939年10月正式�？�。本書由云南民族大學(xué)圖書

本書共分為8個(gè)項(xiàng)目,每個(gè)項(xiàng)目均圍繞新媒體寫作的核心領(lǐng)域展開,內(nèi)容全面且深入,幫助讀者深入了解AI技術(shù)在新媒體寫作中的最新應(yīng)用與潛力。項(xiàng)目1主要講解了新媒體寫作概述的內(nèi)容;項(xiàng)目2主要講解了新媒體寫作策劃的內(nèi)容;項(xiàng)目3主要講解了新媒體文案標(biāo)題創(chuàng)作的內(nèi)容;項(xiàng)目4主要講解了新媒體文案正文寫作的內(nèi)容;項(xiàng)目5主要講解了新媒體新聞寫

理解媒介是藝術(shù)媒介研究的出發(fā)點(diǎn)，格林伯格與麥克盧漢的論說代表兩種典型的媒介觀。

本書按出版四維度邏輯，用史論結(jié)合的方式，梳理了有代表性的國家或地區(qū)的軟質(zhì)出版歷史及特征，分別為“古代中國的軟質(zhì)出版”“近現(xiàn)代中國的軟質(zhì)出版”“古代歐洲的軟質(zhì)出版”“近現(xiàn)代歐洲的軟質(zhì)出版”“世界其他地區(qū)的軟質(zhì)出版”。同時(shí)從出版符號(hào)、出版載體、出版技術(shù)、出版活動(dòng)及成就四個(gè)維度，突出了中國作為出版大國，在人類出版史、文化史、

本書按出版四維度邏輯，用史論結(jié)合的方式，梳理了有代表性的國家或地區(qū)的虛擬出版歷史及特征，分別為“聲光電磁發(fā)明發(fā)現(xiàn)：虛擬出版的‘萌牙期’”“計(jì)算機(jī)革命：虛擬出版的發(fā)展期”“數(shù)字出版：虛擬出版的當(dāng)下狀態(tài)”“虛擬出版的發(fā)展趨勢”。同時(shí)從出版符號(hào)、出版載體、出版技術(shù)、出版活動(dòng)及成就四個(gè)維度，突出了中國作為人類出版母國，在人類出

本書站在人類文明視角，重新審視了出版的本質(zhì)屬性和發(fā)展邏輯，重新概括了出版內(nèi)涵并簡明界定了出版三元素和出版研究四維度，進(jìn)而提煉出本書的核心論點(diǎn)：“一部出版史就是一部人類文明史，出版是通往人類文明的路徑，也是標(biāo)志人類文明的標(biāo)識(shí)�！比珪�按出版載體的屬性將人類漫長的出版史劃分為“開啟文明的硬質(zhì)出版”“以柔克剛的軟質(zhì)出版”“有容

本書采用歷史學(xué)、戲劇學(xué)、社會(huì)學(xué)和文獻(xiàn)學(xué)等多種方法，從發(fā)掘、分析、分層使用史料入手，把上海戲劇協(xié)社放在中國話劇發(fā)展史上、置于新文化運(yùn)動(dòng)和愛美劇運(yùn)動(dòng)之中，在還原其歷史面貌的前提下，以演劇實(shí)踐為中心，將戲劇協(xié)社的組織管理、運(yùn)營策略、劇人心態(tài)、觀眾接受等交織在一起

亞貝希村地處塔里木盆地西北邊緣的天山南麓，是一個(gè)典型的維吾爾族聚居村落。亞貝希村是南疆古老綠洲上的眾多村落中的一個(gè)典型代表，長期以來受當(dāng)?shù)馗珊瞪儆辍⒏�地稀少、交通閉塞、受教育程度底等諸多因素制約，大量村民收入水平處于國家貧困線以下。

本書是由廣州市社會(huì)科學(xué)院主持編寫的廣州藍(lán)皮書系列之一，以新質(zhì)生產(chǎn)力為研究背景，包括總報(bào)告、綜合篇、產(chǎn)業(yè)篇、科技篇、案例篇5個(gè)部分。